La estatua del Cristo Redentor, la estatua gigante de Jesús en Brasil, también se conoce como el Cristo Redentor en portugués. El Monte Corcovado, que se conmemora en canciones populares y contemporáneas y se eleva sobre la ciudad portuaria más grande de Brasil, es el hogar de la famosa estatua de Río de Janeiro. La construcción de la estatua de Jesucristo en Brasil se completó en el año 1931. La estatua brasileña no solo simboliza Río de Janeiro y Brasil en su conjunto, sino que también es una de las siete maravillas modernas del mundo.
La historia de la estatua del Cristo Redentor
La famosa estatua de Río de Janeiro es la más grande de la tierra Estilo Art Deco arte. La estatua gigante de Jesús en Brasil está compuesta de hormigón reforzado y está recubierta de un mosaico de miles de azulejos triangulares hechos de esteatita.
Descansa sobre una base de pedestal de piedra que tiene aproximadamente 8 metros de altura y se encuentra en una plataforma sobre el pico de la montaña. Fue diseñado por el escultor Paul Landowski en 1931.
Paul Landowski (1875 – 1961)
| Nacionalidad | Francés |
| Fecha de nacimiento | 1 de junio de 1875 |
| Fecha de fallecimiento | 31 de marzo de 1961 |
| Lugar de nacimiento | París, Francia |
El 1 de junio de 1875, Paul Landowski nació en París. Terminó su educación secundaria en el Collège Rollin, donde obtuvo una amplia base literaria. Se encontró con los autores que se convertirían en sus inspiraciones heroicas : Shakespeare, Esquilo y Hugo – así como la otra cara caprichosa y sensual de la antigüedad.
Landowski también descubrió a Flaubert, quien personificó la dedicación que veía como el espíritu de trabajo del diseñador en su propio panteón. Se especializó en filosofía y tenía la intención de producir juegos en verso.
Conoció a Henri Barbusse en su primer año de una escuela preparatoria en 1892. Fueron amigos de toda la vida y compartieron un humanismo feroz, aunque no el mismo compromiso político. Landowski comenzó a dibujar más y más a medida que su profesión se desarrollaba. En 1893, se matriculó en la Académie Jullian, donde se formó con el pintor académico Jules Lefebvre, un profesor riguroso que pudo haber contribuido a la experiencia de Landowski en retratos y desnudos. Simultáneamente, fue testigo de autopsias diarias de las placas anatómicas que el profesor Faraboeuf le había dado para dibujar para sus cursos de la Facultad de Medicina.
Fotografía del escultor francés Paul Landowski en 1932; Agence de presse Mondial Photo-Presse, dominio público, vía Wikimedia Commons
Landowski más tarde crearía una estatua de sí mismo para la Escuela de Medicina como un tipo de gratitud y homenaje en el apogeo de su carrera. Así es como obtuvo su comprensión muy exacta de la anatomía, que pensó que era la base del trabajo de un escultor; Landowski estaba seguro de que la creatividad y la inventiva solo podían lograrse a través de una competencia técnica impecable. Landowski fue admitido en el Instituto de Francia en 1926, y una procesión de celebridades pasó por su taller entre las guerras y dejó un excelente conjunto de fotografías.
En 1928 en París, la ciudad autorizó la escultura «Sainte Genevieve», luego ordenó la escultura de «Montaigne» (1934) y el Mausoleo de Maréchal Foch. Paul Landowski se hizo así conocido en todo el mundo.
Después de esculpir un monumento de Sun Yat-sen para su tumba en las Montañas Púrpuras cerca de Nanjing a sugerencia del comité ejecutivo del Kuomintang en 1928, Landowski recibió la tarea de diseñar la que es sin duda su pieza más notable, la estatua del Cristo Redentor, por invitación de Brasil y da Silva Costa, el arquitecto de la estructura.
Historia de la famosa estatua de Jesucristo en Brasil
A mediados de la década de 1850, el clérigo vicenciano Pedro Maria Boss propuso erigir un monumento cristiano en el Monte Corcovado para conmemorar a la princesa Isabel, soberana de Brasil e hija del emperador Pedro II, pero la idea no fue aceptada. La nación se convirtió en una república en 1889, y la estatua de Río de Janeiro fue rechazada debido a la división de la religión y el estado.
En 1920, el Círculo Católico de Río presentó una segunda propuesta para una estatua gigante de Jesús en Brasil en la cima de la cumbre.
La organización planeó la «Semana de los Monumentos» para recaudar fondos y reunir firmas a favor de la construcción de la estatua. El grupo se inspiró en su percepción de la «impiedad» en la sociedad. La mayoría de los regalos provenían de católicos brasileños. Una imagen del crucifijo cristiano, un pedestal que representa la tierra y un escultore de Cristo sosteniendo un globo terráqueo, fueron algunas de las ideas propuestas para la estatua de Jesucristo en Brasil.
Cristo Redentor en Río de Janeiro, Brasil; Arne Müseler / www.arne-mueseler.com, CC BY-SA 3.0 DE, vía Wikimedia Commons
El Cristo Redentor con brazos extendidos fue seleccionado como símbolo de paz. La escultura fue diseñada inicialmente por Heitor da Silva Costa, un ingeniero local, y Carlos Oswald. La escultura fue realizada por el artista francés Paul Landowski. Landowski reclutó al renombrado escultor rumano parisino Gheorghe Leonida, que se dedicó a la escultura en el Conservatorio de Bellas Artes de Bucarest y en Italia, en 1922.
Después de revisar las sugerencias de Landowski, un panel de ingenieros y técnicos decidió que crear el marco de hormigón reforzado en lugar de acero sería más apropiado para la escultura en forma de cruz.
El hormigón de la base fue entregado desde Limhamn, Suecia. Las capas exteriores son de esteatita, que fue elegida por su conveniencia y durabilidad de uso. El monumento se completó en nueve años, de 1922 a 1931, por $ 250,000, y fue dedicado el 12 de octubre de 1931. Se suponía que el hito iba a ser iluminado para la ceremonia de inauguración por un sistema de faros programados a distancia por el innovador de la radio de onda corta Guglielmo Marconi, que se encontraba a 9.200 kilómetros de distancia en Roma, pero la iluminación se activó en el lugar debido al clima adverso.
Una vista panorámica de la estatua en la cima de la montaña Corcovado con la montaña Pan de Azúcar (centro) y la bahía de Guanabara al fondo; Artyominc, CC BY-SA 3.0, vía Wikimedia Commons
El arzobispo de Río, en el 75 aniversario de la construcción del monumento en octubre de 2006, estableció una capilla debajo de la estatua que lleva el nombre de la santa patrona de Brasil, Nuestra Señora de las Apariciones, lo que permite a los católicos realizar bautismos y bodas allí. El 10 de febrero de 2008, un rayo golpeó la estatua durante una fuerte tormenta eléctrica, infligiendo daños menores en los dedos, la cabeza y las cejas. El gobierno del estado de Río de Janeiro lanzó una operación de restauración para reemplazar partes de las capas exteriores de esteatita y arreglar los pararrayos del monumento.
El 17 de enero de 2014, un rayo volvió a caer, desprendiendo un dígito en la mano derecha. La extensa reparación del monumento comenzó en 2010. La limpieza, la reconstrucción del mortero y la esteatita en la fachada, la restauración del hierro en la construcción interior y la impermeabilización de la estatua fueron parte del trabajo.
Durante la restauración, los vándalos rociaron pintura a lo largo del brazo del monumento. El incidente fue descrito como una «atrocidad contra la nación» por el alcalde Eduardo Paes. Los perpetradores finalmente se disculparon y se entregaron a las autoridades.
Pirelli lanzó un anuncio de 1998 en el que reemplazó la escultura mientras vestía una camiseta del Inter de Milán, en homenaje a la típica celebración del gol del delantero brasileño Ronaldo con ambos brazos extendidos. La Iglesia Católica estaba enfurecida por el comercial.
Esfuerzos de restauración
Varios grupos, entre ellos la firma de medios Grupo Globo, la Arquidiócesis de Río de Janeiro, el gigante petrolero Shell do Brasil, la agencia ambiental IBAMA y el gobierno municipal de Río de Janeiro acordaron realizar trabajos de rehabilitación en 1990. Más renovación del monumento y sus alrededores se realizó entre 2003 y principios de 2010. Para permitir el acceso a la plataforma alrededor del monumento, se erigieron escaleras mecánicas, plataformas y ascensores en 2003. En 2010, una renovación de cuatro meses se concentró en la escultura en sí.
Se reparó la integridad estructural de la escultura, así como su revestimiento de mosaico de esteatita, erradicando una costra de hongos y otros gérmenes y reparando grietas microscópicas.
Escaleras mecánicas que conducen para ver al Cristo Redentor; Yeuxpapilon, CC BY-SA 4.0, vía Wikimedia Commons
Los pararrayos en la cabeza y los brazos del monumento también han sido restaurados, y se han colocado nuevos accesorios de iluminación en la base de la estatua. Un centenar de trabajadores participaron en la restauración, que empleó más de 60.000 piezas de piedra de las mismas canteras que el monumento inicial.
Durante la inauguración del monumento reconstruido, se iluminó con iluminación amarilla y verde en apoyo de la selección nacional de fútbol de Brasil, que compite en la Copa Mundial de la FIFA 2010. Debido a los intensos vientos y la corrosión a la que está sometido el monumento, así como a los rayos, el mantenimiento de rutina debe realizarse regularmente.
La piedra ligera original ya no está en suministro adecuado, y las piedras sustitutas se están convirtiendo en de color más oscuro.
Una de las siete maravillas del mundo moderno
Hay algunas razones por las que la estatua gigante de Jesús en Brasil o Cristo Redentor es considerada como una obra de arte icónica. La famosa estatua brasileña es reconocida en todo el mundo. La estatua de Jesucristo en Brasil fue seleccionada como una de las Siete Maravillas del Mundo Moderno en 2007, derrotando a la Estatua de la Libertad en el puerto de Nueva York, que era solo una de las 21 candidatas. El monumento brasileño no es tan antiguo y es más pequeño que Lady Liberty, pero su presencia sentida es fuerte: la estatua está en todas partes en esta metrópolis sudamericana, a pesar de que Lady Liberty pronto fue ignorada en las aceras de la ciudad de Nueva York.
El monumento, con la modesta capilla debajo del pedestal, tardó cinco años en construirse y fue dedicado el 12 de octubre de 1931, por lo que ni siquiera es un monumento muy antiguo. Entonces, ¿cuál es el gran problema de la estatua brasileña de Cristo? Hay al menos cinco explicaciones convincentes.
Escala y proporción
Cristo adquiere la apariencia de un hombre, con dimensiones humanas pero estatura sobrehumana o superhumana. Desde la distancia, la estatua parece ser una cruz en los cielos. De cerca, la inmensidad de la estatua empequeñece la figura humana. El espíritu humano está intrigado y humillado por esta contradicción de proporción. Los antiguos griegos entendieron la importancia de la proporción y el tamaño en el diseño.
Cristo Redentor en la cima de Corcovado con la montaña Pan de Azúcar al fondo; Ulysses Rj, CC BY-SA 3.0, vía Wikimedia Commons
La «geometría sagrada» de la imagen del Hombre de Vitruvio, con los brazos extendidos dentro de cuadrados y círculos, fue popularizada por Leonardo da Vinci, aunque fue el arquitecto Marco Vitruvio quien notó y registró las medidas de la forma humana, mucho antes de que naciera Jesucristo.
La cruz latina cristiana tiene gran importancia, aunque su forma básica puede estar vinculada a la antigua Grecia.
Estética
El diseño y los materiales de la estatua son muy hermosos. Los brazos extendidos producen la imagen sagrada del ábside, una simetría que no solo golpea la vista humana, sino que también invoca sentimientos profundos como iconografía religiosa.
Los materiales utilizados para construir el monumento al Cristo Redentor son de tonos brillantes, irradiando luz del sol, la luna y los focos cercanos.
Cristo Redentor con la luna al fondo; Donatas Dabravolskas, CC BY-SA 4.0, vía Wikimedia Commons
Incluso si no fuera posible para uno observar las complejidades esculpidas, la imagen de una cruz blanca permaneció. El monumento está en la forma art deco, sin embargo, es tan amigable y acogedor como cualquier icono religioso del Renacimiento.
Construcción y Conservación
Construir una estructura masiva pero de aspecto delicado en la cima de una montaña muy alta fue una hazaña comparable a la construcción de los famosos rascacielos que se estaban construyendo en la ciudad de Nueva York y Chicago al mismo tiempo. La construcción física real no comenzó hasta 1926, cuando se construyeron el pedestal y la iglesia.
En la parte superior de la base, se construyeron andamios en forma de persona extendida. Los trabajadores fueron llevados a la montaña por ferrocarril para erigir la malla de acero que fortalecería el concreto.
Cristo Redentor después de la restauración; KátiaLira, CC BY-SA 3.0, vía Wikimedia Commons
El tamaño de cualquier estructura importante se suma al efecto «wow» de la arquitectura. Cada mano en el monumento tiene 10.5 pies de largo. Miles de baldosas triangulares de esteatita se colocan en el hormigón reforzado con acero. Desde su finalización en 1931, Cristo Redentor ha resistido el clima, incluidos múltiples impactos de rayos.
Los diseñadores anticiparon el mantenimiento continuo al incluir habitaciones interiores con puertas de entrada a varias partes del monumento. Se ha observado a empresas de limpieza profesional, como Karcher North America, lavando las baldosas mientras se monta una mano.
Simbolismo
La escultura arquitectónica simbólica, como la elevación occidental del edificio de la Corte Suprema de los Estados Unidos, o tal vez las figuras en el frontón de la Bolsa de Valores de Nueva York, es común. Las estatuas se utilizan con frecuencia para comunicar las creencias o valores de una corporación o un grupo de personas. Las estatuas, como la estatua de Martin Luther King, Jr., también se han utilizado para representar la vida y el trabajo de una persona.
Las obras de arte, como la estatua del Cristo Redentor, pueden tener varios significados: el símbolo del crucifijo es parasiempre prevaleciente en la cima de una montaña, una conmemoración de la crucifixión, una representación de la luz de Dios, el rostro humano poderoso, afectuoso y gentil de Dios, y la gran bendición de una sociedad por una divinidad siempre existente.
Cristo Redentor iluminado con los colores de la bandera de Brasil; Isac Nóbrega/PR, CC BY 2.0, vía Wikimedia Commons
Colaboración en Arquitectura
Si la arquitectura abarca todo en el mundo construido, debemos considerar la función de este monumento de la misma manera que lo haríamos con cualquier otra construcción. ¿Qué lo trae aquí? El posicionamiento de la estructura en el sitio, como el de otros edificios, es crítico. El monumento se ha convertido en un símbolo de la protección de las personas. El monumento, como Cristo mismo, protege el paisaje de la ciudad, como un techo sobre la cabeza.
«Cristo Redentor» es tan necesario como cualquier otro refugio. El alma está protegida por la famosa estatua brasileña.
Estatua del Cristo Redentor en Río de Janeiro, Brasil; PLBechly, CC BY-SA 4.0, vía Wikimedia Commons
Heitor da Silva Costa, un ingeniero y arquitecto brasileño diseñó el monumento. Da Silva Costa dibujó una figura de Cristo cuando se colocó la fundación en 1922. Si bien ganó el concurso de diseño de esculturas, es posible que el concepto abierto fuera una creación de Carlos Oswald, quien trabajó con da Silva Costa en las versiones finalizadas. Landowski creó versiones a escala del concepto en su taller en Francia y esculpió las manos y la cabeza por separado. Debido a que este edificio estaría expuesto a los extremos de la lluvia y el viento, el ingeniero francés Albert Caquot proporcionó una dirección de construcción adicional.
Es bastante increíble la cantidad de personas que se necesitan para convertir un concepto de construcción en una realidad. Cuando consideramos a todas las personas involucradas en un proyecto como este, podemos hacer una pausa y considerar que el trabajo en equipo puede ser la verdadera causa de la popularidad del monumento. Nadie puede lograrlo por sí solo. Este es un ejemplo espiritual y emocional de la arquitectura.
Preguntas Frecuentes
¿Quién diseñó la estatua de Jesucristo en Brasil?
Varias personas fueron responsables de la creación del monumento. Fue diseñado originalmente por Heitor da Silva Costa, un ingeniero y arquitecto brasileño. Cuando se sentaron las bases en 1922, da Silva Costa esbozó una representación de Cristo. Aunque ganó el concurso de diseño de estatuas, es posible que el diseño de brazos abiertos fuera una creación del artista Carlos Oswald, quien trabajó con da Silva Costa en los diseños finales. Landowski esculpió las manos y la cabeza por separado en su taller en Francia, creando modelos a escala del concepto. Debido a que este edificio estaría expuesto a fuertes vientos y lluvia, el ingeniero francés Albert Caquot proporcionó instrucciones de construcción adicionales.
¿Por qué se creó la estatua gigante de Jesús en Brasil?
El Círculo Católico de Río propuso un plan para una enorme estatua de Jesús en la cima de Brasil en 1920. El grupo organizó la Semana de los Monumentos con el fin de generar fondos y firmas en apoyo de la erección de la estatua. El grupo fue instado por su creencia en la llamada falta de Dios de la sociedad. Los católicos brasileños proporcionaron la mayoría de las contribuciones. Una de las ideas propuestas para la estatua de Jesucristo en Brasil fue una imagen del crucifijo, una escultura de Cristo agarrando un globo terráqueo y un pedestal que simboliza el mundo. Como símbolo de paz, se eligió la estatua del Cristo Redentor.
